曲则全，枉则正，洼则盈，敝则新。少则得，多则惑。是以圣人执一以为天下牧——东方哲学语境下的「向qián看」是从何时起沦为一句「政治话语」的？或是从《舞台姐妹》开始的。谢晋大概很懂摄影艺术，但有可能是个「电影」门外汉。他把本可《向左爱，向右爱》的「电影艺术」拍成一幅不会流动的大型主题油画，并允许了父亲以「人民」的名义改造它，真是可惜了与《牧马人》为伴的那一匹匹「千里」马。倘若《舞台姐妹》尚能把心地纯朴的「睁眼瞎」拉进「女性主义」阵营，那劝导有「恋母」情结的《牧马人》放弃「资产阶级」身份和立场而留守文化沙漠「树木树林」的「爹味」已然浓得刺鼻，烈得上头。天下万物生于有，有生于无。道生一，一生二，二生三，三生万物。万物负阴而抱阳，中气以为和——在中国，国与家的关系不仅密切，且是「圣人执一」牧天下状态。

如果我没弄错这个是古天乐的处女作，演的挺好 虽然能发挥的地方少。这部剧演的最好的是罗嘉良的反派，亚洲一区二区可以配合天地豪情一起看，他简直是啥啥都能演。

虽不能完全讲通，但于那个年代已算可圈可点

刺激好看。中间引起兴趣在餐桌那场戏，阶级与性别在座位与递餐具上充分体现，淑女的身份实际靠绅士的关注来体现区隔，而真正淑女与隐藏妓女之间的互动又是一方倨傲排斥和一方小心翼翼讨好，而产后几乎一直是妓女抱着孩子而非母亲，更像是保姆奶妈的地位。印第安人妻子的出场一开始真没想到是会背叛，只觉得有趣，边缘的生意人与当地少数民族女子结婚融入，尽管来自核心地带的人不赞同，但这正是边缘特色。另外男主林哥的抽烟也很有中下层特色，虽然看不懂什么烟要用煤油灯吸。咖啡灌下去醒酒也很特别，女主手里的手磨咖啡机应该可以进博物馆了。追逐戏很好看，坠马戏好奇怎么保证，跳马的刺激堪比特技。科恩兄弟的巴斯特有很多这部电影的影子，坚毅少女，中途求婚，与印第安人大战，亚洲一区二区可能还有银行家。

前一个小时索然无味，但振奋人心的结尾足以弥补。学运被表现主义的手法展现出来，隐喻的深度令人难忘。